一、全CG后可能也注意不到的细节50条（结合树状图）
- 序章部分看似是男主闲逛的6个选项，虽然没有好感度系统，但是除了第一个关于偷懒的，其他都是影响后续的超伏笔选项。（详见树状图，新攻略已做最佳处理）。
- 船上总共有两把枪，一把是志乃保险箱里的实用性自动手枪（夜之扉线——需要开局调查舰桥后发现船长吊坠的秘密）；另一把是摆在休息室装饰柜台上的左轮（月之扉线——必定卡壳自伤）。
- 船上总共只有2颗子弹，都藏在志乃脖子上的项圈里。结合2可见船上有一把紧急安保的热兵器，主体部分都由志乃保管，船长则持有解锁权限，作为牵制并组成共同的使用权限。
- 夜之扉线每多拿一个道具大概率会是掣肘的反作用，而月之扉线需要不断寻找可以用上的道具推进对抗。
- 可怜的戒指在她自己手上能用上，给妹妹的话没有后续。
- 妹妹缝衣服很细心，但文本会暗示让可怜缝会留下一个大头针。
- 万能（实际是岸田房间的）钥匙还给志乃纯亏，因为全篇下来志乃没有恢复正常过，但不影响月之扉线。
- 打火机是必得的，但让珠美多玩一会儿额外找到的（情趣）手铐在很多节点会变成关键作用。
- 女主们确实对男主都有初始好感，但是那个感情和既达不到告白的温度，也很现实地，会因为任何突发情况轻易破坏；珠美其实可以例外，信任度高但是可能和恋爱的感情也比较远。
- 序章一巴西里斯克号和序章二惨剧开幕的分界大概在烧烤后放完烟花的时间点，此时惠已经历强X和强迫杀人，属于被胁迫参与岸田演戏的进程。
- 夜之扉线主动出击反而少救一个人，但后来除了岸田所有人都在安全区，导致惠不得不制造事端来逼迫男主主动出击。
- 夜之扉线应证4所说，监控室拿了的武器根本用不上，反而只有把灭火器留在监控室还能临时用上，不然就死了。
- 夜之扉线志乃房间（贵宾室）额外拿到的金针只是用来抠门锁里的胶水，如果有可怜粗心留下的大头针是可以平替的。
- 夜之扉线关于找弩弦的话题，男主去不去都能找到。
- 夜之扉线的宗旨是解密（岸田的身世和动机+安全区惠的内鬼），理论上滞迟推理的选择都会被作者掐断——唯一一个例外是明乃线的走向，即未能正确推理出内鬼的身份但又能够继续。
- 夜之扉线接12的推理失败被安排成能正好碰上惠同意性安慰友则的场面，从而变成强制解密，惠会出于类似出轨的愧疚感提前破防从货梯下去，找岸田回到挟持局面来掩饰。这里面其实就牵涉到一个底线和摆烂的问题，对女性来说处女膜的意义还是相当沉重，被强X以后想当于破坏了惠性认知的底线；而被迫杀人又打破了惠日常道德方面的底线，这种“线”突破之后再面对这些方面的选择就会变得“摆烂”也就是再也回不到之前的慎重感了，再加之惠对自己受到最早最深的性暴力一直怀有委屈，在逼迫男主不成的情况下作出性摆烂行为着实是很妙的设置，当然敏感读者会认为是作者犯病整烂活，但我觉得这一招侧面描写很真实的勾勒出人物丰满的人性。包括岸田其实根本没疯，一直有留后手之类的明显求生欲，他是被无视法制的国家恶和其他人灾难下的人性恶破防了，为了求生改杀的杀了不该杀的可能也杀了，从而干脆摆烂净享受性与暴力的释放了。
- 夜之扉线应证4所说，如果去调查救生船会拿到信号弹，一旦拿到信号弹，有了临阵脱逃之心，不管是否推理出友则，都会强制进入惠那个迟到的救援的坏结局。
- 夜之扉线明乃结局的文本BUG，因为见15/16条，导致惠提前破防从餐梯会岸田那开爆，不再触发后续的珠美事件，但是忘记做单独的差异文本了，岸田还会在后面提到“小家伙的料理”是对不上的，总体来看明乃实际上还是配角位，发福利为主，加之作者好像很想玩那个旗帜的样子，做的有些草率了。
- 夜之扉线不论把枪给千早、友则还是惠，最终都会回到惠的手上，此间选择任何放缓调查偷懒的行动，都有可能被惠开枪击杀。
- 夜之扉线枪给友则的行动本身不会影响攻略，如果尝试这条岔路就会发现友则和男主两次大冲突中（参15分歧）都不敢开枪——属实是废物到一定程度了——由此可以得出其他分支中友则自己也做不成任何影响对抗局面的操作（纯粹的推理干扰项），一切操作来自于惠的心眼或者岸田的一些威逼。
- 夜之扉线把枪给明乃，巡逻时又躲过惠的借枪理由，才有机会稍作偷懒——触发一点妹妹相关的剧情和被原版日文攻略遗漏、线索中断但又意外击杀岸田的结局——时不待人（该结局揭示了岸田在驾驶室尸体堆里藏了备用无线电，也就意味着其他任何结局都可以用这个轻松获救。
- 夜之扉线21条没能在序章拿到情趣手铐（参考8），会导致捆绑岸田的变成无法挣脱的绳索，从而让惠找到自己开枪复仇的机会，但是被第一时间回船内的男主发现，从而变成类似于月之扉线惠结局的状况，被惠开枪灭口，但这把枪可不会卡壳……）。
- 夜之扉线从岸田房间出来以后会被情绪失控的可怜拿枪指着，事实上这把枪正常不可能在一直处于破防状态的可怜手里，只能推测是趁男主不在场，惠私递武器故意促成的。
- 夜之扉线男主如果没在序章去舰桥从而触发惠对船长吊坠的疑问（参考2，实际就是船长和志乃已经怀疑岸田，商量启用船上唯一的紧急武器——那把能用的自动手枪，结果被提前灭口），就会拿不到枪——男主会被看不到反杀岸田希望的惠灭口。
- 夜之扉线（结合17~24条），可以发现惠实际目的是通过给岸田送其他女主，来怂恿男主快点杀了岸田并且不能让男主知道自己那些小心思；如果行动看起来干劲不足或者没有及时解密了解惠最初的苦难从而告知她愿意接受她的一切烂活（间桐樱），那一旦有机会，惠就会先杀男主。
- 夜之扉线不能当着惠的面看她最初被强X的录像，会过度破防；但是掩耳盗铃，惠间接知道就没事。
- 夜之扉线妹妹有两次对呕吐有快感的描写（无CG），一次在20描述的偷懒分支（触发条件有BUG，应该匹配到是否推理出友则即15那里，但实际匹配到14那个不相关的行动去了），另一次在妹妹黑化的那个结局（怪物名为），我的新攻略无视BUG都强行加进去了。
- 夜之扉线妹妹黑化的那个结局（怪物名为）触发需要8的手铐，不然会被岸田直接干死。
- 月之扉线一是保住了珠美这个能主动提供道具和助力的大宝贝，二是恰巧惠长期在岸田那里几乎没机会做内鬼。
- 月之扉线可怜检查救生船的这个片段意义不明，可能是没能做出来的废案的一部分。
- 月之扉线可怜检查救生船的两种选项，只要能拖住珠美一会儿的都行，珠美直接开门会发现是惠配合岸田表演的陷阱（还有男主是真的想偷窥浴室……），但是如果跟着珠美会收获更有意义的对话（新攻略已收集）。
- 月之扉线的很多攻略道具有相互可替性（详见树状图），有意思。
- 月之扉线一次图书馆调查，虽然看到弩因为没有弦没拿起来，但是男主必须先去一次才能触发后续女主拿弩找弦的剧情。
- 月之扉线如果不触发33，会让怀表换人的那一次交锋少一个弩的威慑，从而导致被岸田击杀而中断，但是交战前会有在怀表上动手脚（没用上）的不同剧情，并且故意安排和妹妹的打闹刻意让主角找到2的左轮，这段看似有后续的分支是最大的疑似废案。
- 月之扉线捡岸田封房间剩下的速干胶是用在惠的“导尿管摘除术”中的，如果没去拿或者给珠美做中华锅大盾牌了，会少一段摘除后的H，但是能看到给惠找纸尿裤的无CG剧情（已经在新攻略中收集），收成功与否不影响主线和结局。
- 月之扉线“导尿管摘除术”成功条件除了35以外还需要6的大头针。
- 月之扉线（结合13和36）其实完全符合像夜之扉线一样，开启岸田房间了解事件全貌的条件，这也是某种预留的废案。
- 月之扉线珠美做的气压炸弹虽然在交换人质的冲突中没爆，但是如果选择惠结局，最后还是派上大用场了。
- 月之扉线交换人质得到明乃的情况，也就是绫之部姐妹走向的冷库事件中，一开始因为用8的手铐没铐住友则，是真被他帮了一把的，不然会掉进海里中断，可能是为了暗示友则是真废物而不是坏心多。
- 月之扉线珠美结局事件因为被抓道具会清零，当时还剩下的都没用了。
- 月之扉线可怜冷库事件逃生的必要道具是交换人质前捡到的铁锉残片、可怜自己手上戴的戒指（参考5）。实际操作是，把戒指上的钻石（或者说是装饰部分）用铁锉（残片）打磨成符合通风口螺丝的形状，然后把戒指戴到冻硬的牛蒡（百度一种像山药的药材植物）拉到底卡死，做成简易起子拧开通风口的。
- 月之扉线在甲板层两侧的室外散步廊道，能捡到一字螺丝刀（不触发道具栏），实测41用不上，也疑似废案。
- 月之扉线可怜冷库事件（参考41）道具不全逃生失败，会有一个额外H事件的死亡中断，其结尾出现了制作对话的菜单，提到了一些比如上屁股是某位社员的癖好，天使不在的12月里的失禁也是癖好。但解包发现彩蛋背景有5种，我又只能找到这一处，只能也列为战败彩蛋废案。
- 月之扉线根据7/30/34/37/42/43的疑似废案，结合有关志乃（青梅他妈）各种有点不像男主的奇特福利H、志乃一直昏迷有很多解包没用上的立绘差分、OP中出现的一张没在回想里的团圆CG等，推测至少有一条志乃或者后宫废案未能完成。
- 爬船CG有两种，一是珠美结局炸残的岸田手，二是惠留船的失败结局惠的手，个人认为按本作的现实主义这坠海这么久的应该是活不了的，纯粹是搞一个恐怖的电影式镜头吓吓你。
- 由于结尾仓促，全结局大致拼凑出来的实际后续是击杀岸田→找到岸田藏起来的备用无线电发出求救→被美军部队发现救回陆地→回到日本接受询问→资方想把他们的经历拍成电影→电影的虚拟背景是岸田或者其继承者在海上活了下来，开始了下一场惨剧……
- 标题“锁”指的是岸田引导惠给自己施加的罪孽的枷锁，也可以指可怜作为联姻工具心态上也深陷物质化价值观的枷锁。
- OP内容写的是男主引导女主走向胜利；ED内容同47条，适用惠也能适用可怜。
- Leaf最终不能接受实妹，本来有很多进妹线的机会。
- 本作的H亮点是失禁相关，嗯，确信。
二、角色分评
高山流水,明月清风，抛砖引玉，点石成金
从古代阳春白雪的大家之作到网络鱼龙混杂的谐音游戏，人们往往喜欢在人物的名字里关联其命运，作为有完整大纲的本类作品，在角色姓名中添加意喻更是节省了凭空编造的时间，尝试像网络真神那样一语中的点出其中奥妙。
片桐惠：
第一层字面上的贤惠，作为班级里文静的好同学，勤劳能干，有行动力，交流的时候还时不时能帮男主解解围，眼镜之下又有点小腹黑、小精怪的性格，看见男主和没受侵害的其他女主卿卿我我时表现出来的嫉妒确实是最有女人味的；第二层根据男主在月之扉线唯一一次的场面话日文原文“我说的武器并不是刷子，而是智慧和勇气”所得，
采用日语“智惠”的写法，这个惠字即是智慧之义，惠有字里行间暗示男主真相的智慧，有举手投足理解男主意图的智慧，有设局不作壁上观把其他女主拉下水的智慧，有利用男主保护欲借刀杀岸田的智慧，但却唯独少了独自面对自己的污秽和向岸田直接复仇的勇气。
为了维持自己忍受苦难的坚强，她要把对自己成为第一受害者的委屈、对被迫成为越过底线的杀人者性行为者的不甘、对再不能回到正常生活的恐惧、对岸田敢怒不敢言的愤恨、对其他没被强X和强迫犯罪的女主的嫉妒、对真的设局伤害了其他女主之后良心的谴责、对一昧地逼迫期待男主的愧疚，一并，寄托在对男主的“爱”上，是的，事件发生之前双方只有暧昧程度的暗恋，她只能把自认为污秽了的自己全部寄托在先前保留着纯洁的薄恋之上。这种爱，并不纯粹，但很凄婉；这种寻求依靠的内核，又很女性位——是不是自然而然地想起了一位故人——间桐樱。
直到男主真的不负所望成为她心目中想要的英雄——成为你一个人的英雄，说出了那句话，真的背负起了她的一切罪孽，那接受了一切的坚韧，才能救赎她心中那些有谓的痛苦和无谓的纠结。
……话虽如此，她故意扩大其他女主伤害的嫉妒，对男主步步紧逼的过分的自私自利的期待（参见50条），天真无邪的又沉重的企盼，某种意义上又很像FSN的伊莉雅
——她也有她的罪孽所在
所以在惠几乎没什么机会操作的月之扉线，作者写下了一句意味深长、望向夜之扉的话语——
她所做的，代价也由她自己的承担。
在两线，所承受的撕裂般的身心痛楚，暴露给男主和岸田的失禁play（当然也给我们发福利了，话说有一次无CG窒息失禁也干了“人被杀也不会死”）的羞耻，正是代价所在吧——由此，一个有正有反的丰满的女性角色塑造完成了。
绫之部可怜：
字面意义上的可怜，可以是可爱也可以是可怜。
中规中矩的日本本土的有着政治联姻忧愁的笼中鸟（大小姐）形象。
对善恶有平均水平的正直判断，但是也不能反应过来一些拐弯抹角的情况，有意思的是本线对价值观的探讨。
被有实力的家长所决定好的婚姻，决定好的人生，物质化的人类价值，看似是绑在身上的枷锁，是鸟儿的牢笼——但是真的把牢笼打开后，鸟儿有能力找到自己翱翔的方向吗？就像现在的我们，一直吐槽被父母要求学这学那，真的进入社会自己决定以后，真的还有那个所谓的梦想和方向吗？
事不关己时讽刺别人竟然用那么物质、那么金钱化的眼光去看待兴趣和人格，真遇到了侵犯的时候是不是也在用物质尺度衡量处女和贞洁的价值？真在工作场所是不是也用工资来衡量自我价值？
……这样的思考，还挺有意味的。
可怜在自己的结局路线中得到一些空间来审视自己的价值观——到底是在珍稀自己被安排好的价值还是在恐惧安排之外的未知的抉择？
通过把纯洁献给订婚对象之外的看起来是英雄的男主，斩断自己身上的锁链，面对当前的战斗，面对未来的人生。
这种意义上来说，可怜和惠一样需要一个寄托自己软弱的英雄，那个憧憬中的好像被现实的枷锁所阻隔的爱恋对象，所以ED歌词和游戏主标题虽然主要是写给惠的，但是对可怜也适用。
逢いたくて ただ 逢いたくて
（想见你，只是想见你）
もしも 願いが叶うなら
（如果要说定有所愿的话）
何も見えない何も聴こえなくていい
（什么都看不见，什么都听不见 也无所谓）
旨に宿る微かに
（只要可以 存在于你心中）
逢いたくて でも 逢えなくて
（想见你，却无法见你）
……（详见网抑云）
绫之部珠美：
珠圆玉润，拥有宝珠一样美丽的心灵。
“严以律己，宽以待人”，与其一抬头就指摘别人的错误，不如低头看看自己有没有犯类似的错误；与其用急功近利的语气说教指导他人的行动，不如先看看能自己能不能在这方面做得更好，迈开脚步，把观察而后实践的成果作为证明，作为标榜，达成自然的劝说，我想这才是谦逊的真谛吧。
虽然珠美是以一个有点不分场合，喜欢鼓捣没用的小玩意儿浪费材料和聊些稀奇古怪话题的“熊孩子”形象出场的，随着剧情推进会发现除了一身比男主还猪突猛进的活力以外，她是除了男主以外唯一一个可以快速把思维为从“眼见的灾难和恐惧以及埋怨他人已犯下的过失”转移到“之后我应该能做什么去做什么”上的。
和男主一样在生人面前会不太放得开，但又无比真性情地珍视亲爱之人，于是能和不是同年同班的男主成为电影搭子，甚至可以有的没的和男主开开黄腔；她从没有把男主那个小小的色心误判成犯罪动机，男主也从不把她提的奇思妙想第一时间当废话掐掉。虽然男主说自己是和惠最相似——我认为主要是在异性的互补性和吸引性上面，但这种美好的互宠关系都让人感觉小萝莉才是男主亲妹妹了。
分析当下的实际情况，作出及时合理的判断，适当调动身边同伴，亲身付诸行动，可以说她所做的和站在正面战场的男主别无二致，不过在一些关键判断上男主的成熟性更胜一筹，但小萝莉会去尝试一些男主惯性思维下错过的新可能——相当于男主是保守的稳健派，小萝莉则是激进派。
直到后期珠美也充分地亲临性暴力，男主还自我安慰小萝莉性认知不足所以无知者无畏——但尤其是跟着我的攻略补充过一些剧情分支的加上萝莉结局的告白，小萝莉对性征（虽然她物理上没有）和人情有相当成熟的认知，只是自有轻重缓急的判断，何况她和男主一样更喜欢分享积极的东西——与其抱怨队友哪哪没做到，不如尊重已经做出的奋斗，通过付诸自己的行动，把积极的氛围调动起来——珠美都快把本作唯一指定热血BGM：ACROSS THE SEVEN SEAS变成角色区曲了。幸此，月之扉线男主一改夜之扉时的瑟缩，因为想要守护，所以有向前的动力；因为能够依靠，所以有背后的温暖。她既是妹妹，也是母亲；他既是父亲，也是兄长。
其实从CG顺序（珠美的结局凌辱中断CG异常地排在最前面，很可能是临时改用）数量和最终的路线和结局分型不难看出，珠美本来是在青梅明乃之下的配角地位，但是在实际的具体塑造和声优演绎中发现出乎意料的亮眼，作为男主的真姬友，非但没有扁平成满是冲劲的“男人婆”，时刻透露出的天真善良、活泼好动以及对新事物无法抑制的好奇心展现出了一个非常可爱的少女角色（实际有一张画得比较凶狠的表情最后也几乎用不上了）。珠美结局是所有不播放ED的“NORMAL END”中唯一一个实际并非负面或者中断的结局，我推测主要是ED苦大仇深的内容实在和珠美没关系，正好调用一个原定坏结局的岸田扒船CG搞个电影式的悬疑结尾——正好俩人的共同爱好是电影；至于没有男主X珠美的正式HCG，更简单就是根本来不及画，和🍄一样，编上一个“伊莉雅太小不忍心下手”（其实多半还是工期不允许）然后就用黑屏膝枕代替了。
因为塑造的太好，出于平衡各角色戏份，小萝莉在夜之扉被编剧强行BAN了（即便如此，唯一上线的指认友则事件中，她对男主的信任和临场表现也是相当好）。这么看来，绫之部家的血统其实还是厉害的，说不定其父也是心疼亲女儿找了替代品，但人终究不是物品，聪明善良的小萝莉因为这层愧疚往往比名义上的姐姐表现得更像姐姐。
折原明乃：
明乃，呃，明明只有奈子……呃，开个玩笑。
青梅的名字应该就只是明快单纯的意思。和介绍部分提到的一样，标准的傻白甜了，总体表现肯定不能说是聪明能干吧，但实际塑造也并非把她丢到一个纯粹的垫子位，毕竟真实的人类就是这样有长有短，有时候对大部分人来说，是一个职能分配问题，安排好了一切也会变得很顺畅。
你会发现明乃其实也没有和男主的正式HS（个人结局的处女状态下），所以我说明乃本是安排在一个等级比珠美高一些的配角位，高在发了一波甚至不输惠的涩涩福利，因此有人说明乃的结局也有些别扭，我觉得也可能是和预设计划有变导致的。
本作者最优秀的一点就是没有去想着一碗水端平——哦大家都很厉害，不分彼此的厉害——人生来的天赋就是有优有劣，有所擅长和有所拙陋，所经过的历练也全部相同，不同的性格也终将导向不同的人生。不必要把所有主角们强行拉到品格不分伯仲，而是各自在适合的位置塑造出完整的形象，使整体丰满即可。
其实这样的情况就很真实，一片太平的时候，聊得比较好地伙伴们，感觉有些许好感的异性，感情也就这种深度罢了；不遭遇大事，看不到这里的信任到底出自哪里，不失去一些已有的幸福，人也很难去及时反思什么是真正珍贵之物（传颂之物？）。
早间友则：
名字只能说单纯作为对“朋友”的讽刺，毕竟从常识来讲一般会认为这是黄油里的标准男主基友位，实际上是猪队友。
看似是很明显的负面人物，但实际上几乎没有起到什么内鬼作用的神奇干扰性角色（详见50条）。
1是我前面所说的作为刻板印象的男性恶，纯纯的男主衬托板，这个毫无疑问。
2是类比圣杯战争（FSN\FZ等），你打开人物和舞台丰富性的同时也要注意到描写极限的问题，要适当简化部分次要矛盾同时加速一些角色的退场，从而保证留下合理的镜头空间，保证读者注意力集中使故事不散架。
3最后一层妙在前期直抒胸臆地告诉你他是反面角色以后减轻了你的思考负担，而后发现他实际上错误的卡在真正的内鬼位，要重新把他往上推一推，惠身上的真实才能显露出来，这是本作推理上为数不多的亮点之一。
岸田洋一：
名字应该就是单纯包含“海洋”字样的水手意味，整体合起来也像通俗的日本名，结合立绘形象和战斗，颇有日本武士的味道，保留其实比男主要帅的意见。
从可以无缝切换成优雅温和的研究员形象可以看出，一是他在经历最初的事变成为犯罪者之前很可能确实是温文尔雅的好少年，本身的文武资质都不差；二是成为连续犯以后精神也基本正常，单纯就是突破道德底线以后，享受爽了又爽的状态，还这次还预谋把有经验和体力以及自主驾船技术的大人全干了，只留未成年学生来玩，既保证了战力低下又留有不得不请自己开船的筹码，所以偶尔回一下本就存在的学者模式并非难事。
岸田本身的经历无疑是对美帝国大手的幽默讽刺，同时也是对实际社会法规所能涵纳的道德领域的质疑、底线对一个人来说到底是什么的思考，他就像一名在战场上大开杀戒的迷失老兵，等不到秩序的救赎和回归，干脆享受拔作般的暴力欲和性欲的肆意罢了。
故意透露真名、势必保证活路、敬重能勇于斗争又不背刺他人（他自己没这个福分）的男主来看，内心深处还是留着一份希望有人结束他被秩序抛弃的迷途之心，他的理智也完全不足已陷入千早病娇结局的那种逆天状态，种种废案迹象（像是某结局奇怪的艺术字呐喊啊，又尤其是他要求寻找的怀表——像是他曾经为纯洁少年的痕迹）说明，希冀存在劝降自首的道路，不过这些也随着本作的匆忙结笔，永逝在谜团之中了。
关于岸田月之扉暴力砸门鼓动男主的那段话——男性对抗掠夺、女性则成为战利品，真的是尴尬的日本人大男子主义吗？现在看来还真不是（非引战，学术感叹）。近年考古可以总结世界各地人类（我国的成果刚跟上了）大致就是在距今5000年左右从初步农业探索的散居形态正式开始进入国家形制的实体秩序，也是从此女性的普遍地位便一直低于男性，每逢秩序崩溃，重建也一直如此，以至于形成刻板歧视直至现代文明的解放。 男性在矛盾激化时勇于斗争的拼劲，战利后程序化秩序的逻辑性，我认为是最终决出谁是引导方谁是被引导方的关键倾向。当然这只是一种群体微倾向，就像友则和当初无故攻击岸田的内讧者，并不说是所有男性都是优胜者，也并不是所有女性都是天生愚懦者。岸田当时船上由于被社会法则抛弃、被关在孤立的封闭体系，逐渐走向礼崩乐坏回归原始的对抗，所以相当于重新经历了一次微缩的史前竞争。
最终是由两性的思维差异和性别冲动造就了不同的社会形象。本作特意安排的青梅一家和男主一家丧父的背景，如同填上拼图空白一样，让男主更突出地去演绎最典型的父性社会形象——组织者、战斗者、保护者；女性们则是评价者、支持者、温存者。
香月 ちはや（香月千早）：
不知道为什么所有出场角色里唯一原文名没有汉字的亲妹妹。
不过后来又搜了搜应该是这个东西， 2000年服役的第2代潜艇ちはや救援舰，2005年作品发售正好差不多，人家舰艇本身就保留的假名，又从假名追溯依然应该写成“千早”，那就一切又通顺了。但这个东西的象征又很意味深长了，放在后面说，先说本人吧。
剧本大抵是有现实男女经历的。惠给男主化妆时候那种涂涂抹抹的感觉，珠美吐槽姐姐胸罩的内衬结构的细节，妹妹把男主的内裤一起洗掉的随意，诸如此类亲朋关系、家庭关系和情侣关系的差异和距离感造就的雅与俗，把握得相当通透。
丧父的家庭背景，为了补足妹妹对那个依靠的向往，扮演圣诞老人成为新“父亲”的兄长， 如果前面提到的惠对这种安全感的追求是隐形的话，妹妹千早的追求就是完全显性的，男主这种担当也好似注定会成为英雄，不过这种依赖似乎促成了妹妹类似“恋父情结”的病态，不仅没能从童年走出来，而且占有欲还随着对其他女性的嫉妒膨胀，“怪物名为”结局虽然可以看作是leaf对推实妹的抗拒，也某种意义是对这种病态情感的合理演义，当然我想还是有些病娇市场的。
千早两次呕吐快感的描写，一次是晕船后自己干的（自慰），一次是最喜欢的哥哥干的（爱抚），也算是某种典型的女性的受虐向性幻想，不过我喜欢，要是有CG就好了（），同样是妹系，你怎么作为血亲莫名比珠美涩这么多……
和介绍一样，即便新攻略补充了不少剧情，即便妹妹这样也挺可爱，但还是过于“顺从”自己的亲哥了。千早城这个意喻这战争与救援的名字（本艘游艇名“巴西利斯克”号本是怪物之名，从一开始就露骨的不吉利，而妹妹的名字又是代表其救赎的军舰），一定存在某个更进一步完满废案，那么最好还是给她某个锻炼出独立思考和实践的机遇（比如传颂3的猫音？），从这种病态的依赖中走出来为好。
折原志乃：
志，志向吧，虽然和女儿一样有呆呆的相似性，不过确实还是多一些像是研究人员的敏感性的。夜之扉线暗示志乃和船长已经基本揭露岸田的真面目并准备掏枪自卫了，正是因此遭岸田提前灭口。
但藏子弹的为什么是项圈？为何船上频频找出各种情趣玩具？不会寂寞寡妇真是和船长有一腿吧？
解包出来的立绘，这两张好像从来没见过，完全的未实装素材。妹妹也好、阿姨也罢，从这种仓促结尾的种种迹象来看，起码本是有个更团圆的后宫结局之类，这位阿姨看着也像因为早早丧夫亟需陪伴的样子——也就还是男主去填补那个“父”位，不过最终没机会详写全当性欲在岸田凌辱环节发泄掉了。
三、男主与总结
全声优的表现不赘述了，五个字——所见即所得
恭介——恭順謙和，非常中庸且正道的意喻。
男主不说什么大话，很实用的理工科思维，除了过于自然的色心以外，行动大于言语，比起照本宣科的优等生确实对实践有更敏锐的感知。
（附信号弹数学应用题）
我目前的理论是，男性更倾向于施虐和保护的性冲动，女性则更倾向于受虐和倚靠的性冲动，至少这是符合生理上的性分工的，也是本作整体上的呈现。
女生们在序幕之后开始评估谁才是值得信赖之人，什么才是应许倚靠之物，幻想接受性暴力的快感却又要去承受它带来的破坏；男主一方面窥伺、渴望着施与性暴力的快感，一方面又从女主的受难中激发出更强的保护欲。
夜之扉线——欲速则不达，封住了怪物引来了混乱，越了解越瑟缩，似进实退；
月之扉线——伺机而行，珠玉在前，恭谦在后，敌人的筹码越目标越明确，顺着岸田的试探以退为进。
本作另一神BGM——voyager（航海者）就好像乘着大海的波涛一般，一浪把心头躁动的纠纷升起，一浪又把眼前的温暖传来，一浪把指尖颤抖的畏惧激起，一浪又把勇气和智慧涌去。
当倚靠和保护阴阳契合的时候，相辅相成的气运就能顺行起来。
夜幕降临的时候，除了海面游来的怪物，心海躁动的黑暗也随之浮现；游船的构造导致除了甲板层，对天的视野不行，多半是看不到也没有心情去看月亮，文本中也基本没有出现过和月亮有关的东西，那么“月之扉”从哪开启呢
眠れる魔物たち
（沉睡着的魔物们）
密かに目を覚ます
（也因那泣不成声的恸哭）
声にならない慟哭
（而被悄然惊醒）
月明かりが照らすあまねく花よ
（月光静静地照耀着那遍野绽放的花儿啊）
凛として咲き誇る未踏の世界を拓く
（凛然的花朵开拓着那未曾涉足的世界）
月明かりが照らす あまねく花よ
（月光静静地照耀着那遍野绽放的花儿啊）
銀の刃に様な花びらが闇を切り裂く
（宛如银刃的花瓣将那悲伤的黑暗劈裂）
（回归OP，详见网抑云）
——香月恭介，英雄终将抱得美人归。
网抑云那群云哥搁那作品配不上歌手，我的意见是配得上，配得上再多唱几首。
如果10分制，我能打9分，半分扣在真的没包饺子环节，半分扣在游戏内画的游船地图是在太缺乏素养了，当然本站我打5分，肯定要对冲对冲低分的。
看前几年的留言，翼梦舞城有女性视角的感想来着，挺好奇的，进不去，有没有大佬转载一下或者咱们新的女生评价什么的（）
